A大调第七交响曲，作品92 - 第三乐章：急板 (F大调) - 巴伐利亚国立管弦乐团、卡洛斯·克莱伯

谐谑曲主部进入：在F大调上开启，3/4拍的快板极具冲击力。克莱伯指挥下的弦乐极其干练，与木管乐器的突发式对话奠定了整曲跃动、热烈的基调。

主部内部的性格对比：织体变得轻盈，木管乐器承接了旋律的重心，通过断奏与长音的结合，展现出贝多芬特有的、带有戏谑色彩的节奏实验。

第一三声部（Trio）：速度明显放慢，调性转入温暖的D大调。圆号以长音作为背景，拉开了这段带有奥地利朝圣者圣咏色彩的旋律，这种静谧与此前的狂热形成鲜明对比。

调性与织体的逐步推进：三声部内部的情绪在弦乐的颤音下变得丰满，乐句的每一次延伸都仿佛在为后续的爆发积蓄能量。

谐谑曲主部第二次再现：音乐毫无预兆地切回最初的极快板。贝多芬打破了传统交响曲谐谑曲“ABA”的三段式框架，这种结构上的重复增强了乐曲的推进感。

第二三声部：这是对圣咏旋律的再度深情吟唱。木管乐器的音色在克莱伯的调动下显得尤为明亮，这种结构的再次循环让听众在熟悉感中沉浸。

谐谑曲主部第三次回归：这是主部主题的最后一次大规模重现。依然是那股熟悉的、不可阻挡的节奏动力，弦乐的飞速滑行将全曲的情绪推向最高点。

尾声（Coda）：贝多芬在这里玩了一个巧妙的“幽默”。音乐一度短暂地、试探性地回到了三声部的柔和动机，正当听众以为会继续发展时，乐团突然以五个决绝的强奏合奏彻底切断悬念，干脆利落地结束了整个乐章。